柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多(duō)后(hòu)来(lái)者。

　　在《第(dì)一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世界范(fàn)围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思(sī)修改，他才(cái)能(néng)“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符(fú)也不该，我要按(àn)照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了(le)这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自(zì)己(jǐ)的创作个性(xìng)和(hé)自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合(hé)而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上(shàng)说，他(tā)的音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人(rén)的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是(shì)快速的节奏，音(yīn)桃花谢了春红太匆匆全诗译文，桃花谢了春红太匆匆全诗拼音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一(yī)直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把第(dì)一(yī)乐(lè)章的开(kāi)头曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所(suǒ)说(shuō)的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不(bù)认为“将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法的，如(rú)果按照(zhào)严格的音(yīn)律(lǜ)格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独(dú)自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的(de)时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了(le)我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息下来！我是(shì)个不善于表达(dá)感(gǎn)情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多(duō)高人所说的(de)内(nèi)涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我(wǒ)也(yě)没(méi)有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的(de)大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年(nián)以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受(shòu)他(tā)那颗细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段(duàn)速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了(le)，农时即(jí)将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美(měi)的同时也充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de桃花谢了春红太匆匆全诗译文，桃花谢了春红太匆匆全诗拼音)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生(shēng)活(huó)的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那(nà)么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会(huì)有活泼的小动(dòng)物跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对(duì)生活的(de)希望充(chōng)满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋(fèn)斗的(de)动力也就油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重回较(jiào)快的节(jié)奏，但是(shì)同时(shí)也有(yǒu)着优雅(yǎ)的(de)旋律(lǜ)，这是(shì)成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的(de)旋(xuán)律中结束，完美，只能(néng)用(yòng)完美(měi)来解释！

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